我的第一個blog是肉麻、稚嫩的。第二個blog是精緻、細膩的。第三個blog，即這個，是久延殘喘的。
所謂久延殘喘，就是有一篇沒一篇，一年才寫下四、五篇。這固然因為成立第三個blog時，寫blog的風潮已過，但實在也因為這一年來，我對生命似乎沒以前那種熱情和坦誠了。昨晚翻看第一、第二個blog，發現不乏寫得很不錯的文字，記載着誠摯、深刻的情感。特別是第二個blog，寫在讀翻譯時，明顯有下文字雕琢的工夫，用心寫成。翻看這些舊文章，就像翻看舊相片一樣，會有一種甜蜜的回憶的感覺，淡淡的。
是甚麼時候漸漸失去用文字記下感受的慾望呢？不清楚。只是昨晚翻看舊blog，令我不得不重新認真去想要不要認真寫blog。幾年前的事情與感覺，有文字記錄，今天翻看仍躍然於紙。這一年經歷的重大轉變、複雜的感受，竟然濛濛的看不清，像深冬下雨時，從暖烘烘的室內往窗外望一樣。
我覺得我需要寫blog了。不是為like，不是為其他甚麼（因為這是一篇深度文啊！），只為好好整理生活，整理過去，給未來的自己一個有責任的交代。
翻看舊blog時，我也發現有幾位朋友一直持之以恆地讀我的文章，留言回應。原來有些人從那麼久以前已經一直伴着我，鼓勵我，我很受鼓舞。感謝他們！
2012年5月5日 星期六
記憂鬱
其實是不想寫的，但都成為生命的一部分了，用不着避諱。
我還記得四月的一個晚上，凌晨一時在漆黑的角落暗自飲泣。一面有很多很多的思想，一面淚水把手臂完全滴濕。眉頭皺得太厲害了，雙眼無法打開，一直緊閉得有點痛。我都不知道多久沒那樣痛痛快快的哭了。
然後那憂鬱持續了一星期。無論工作、與人說話、看電視，一留神發現原來思想已經游走開去，在想着別的事。我花了極大的力氣不讓人發現自己的異樣。
本來想解釋一下憂鬱何來，花了一小時，已寫了幾段，但重看發現表達很混亂。也許當時想法實在太混亂，到現在我還沒能好好梳理，沒法井井有條的寫出來。所以，乾脆都刪了。以後想得清楚一點再寫吧。第一次寫半途而廢的日記啊。
2012年3月3日 星期六
《3D雨果的巴黎奇幻歷險》
改這樣的戲名，要不是提名奧斯卡最佳電影、最佳導演，我是一定不會看的。叫「奇幻歷險」的，總是追追逐逐、搞爛笑話。3D，上次看《阿凡達》後已經敬而遠之，因為頭痛了一整日。但名字普通的這齣電影竟然有11項奧斯卡提名，更為導演Martin Scorsese贏得金球獎最佳導演獎。我不禁起了興趣，不得不看看。
不看，原來，真是極大的損失。
首先，電影評級Ｉ級。我多久沒看過Ｉ級的電影了？太難得了，一家大細、扶老攜幼都可以看。而且，太易看了，一點也沒有裝作高深，像兒童故事那樣率真。畫面色彩繽紛，採用3D技術，很容易討觀眾的歡心。
一切天真瀾漫的表面之下，是值得玩味的深度。寫這戲的觀後感要特別小心，絲毫不能透露劇情，因為故事發展有點出人意表，導演把玩懸疑，引導觀眾至最初不能預料的主題，這本身已是一場奇幻歷險。歷史的介入，為此戲注入關鍵的深度。伏筆處處，呼應連連，每一刻總有故事發生，且常常是幾段故事一同發生，毫無冷場。只有心思慎密、技巧成熟的導演，才能將這樣複雜的整體處理得井然分明，同時讓觀眾意識到其複雜性。
這都是預告片不能看到的。《雨果》的預告片，可說極好，也可說極差。極差在於，預告片完全不能反映電影的真正內容和主題，看上去像一般追追逐逐、搞爛笑話的「奇幻歷險」電影。極好在於，正正有極大的反差，電影中的峰迴路轉讓你有真正歷險的感覺。
此戲最終獲得奧斯卡最佳攝影、最佳美術指導、最佳視覺效果、最佳音效剪接、最佳音響混音5項技術獎。畫面充滿色彩，十分漂亮。戲首經過一個個齒輪，突然轉成鳥瞰巴黎的景色，非常震撼，這亦是整齣戲最3D的時刻。其他畫面，我認為3D並不顯眼，甚至3D與否也無關重要。最重要的，統統都在故事裡了。
如果你愛做夢，你不可能不愛上《雨果》。
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| (http://www.thefilmpilgrim.com/wp-content/uploads/2011/11/Hugo-Film-Review.jpg) |
改這樣的戲名，要不是提名奧斯卡最佳電影、最佳導演，我是一定不會看的。叫「奇幻歷險」的，總是追追逐逐、搞爛笑話。3D，上次看《阿凡達》後已經敬而遠之，因為頭痛了一整日。但名字普通的這齣電影竟然有11項奧斯卡提名，更為導演Martin Scorsese贏得金球獎最佳導演獎。我不禁起了興趣，不得不看看。
不看，原來，真是極大的損失。
首先，電影評級Ｉ級。我多久沒看過Ｉ級的電影了？太難得了，一家大細、扶老攜幼都可以看。而且，太易看了，一點也沒有裝作高深，像兒童故事那樣率真。畫面色彩繽紛，採用3D技術，很容易討觀眾的歡心。
一切天真瀾漫的表面之下，是值得玩味的深度。寫這戲的觀後感要特別小心，絲毫不能透露劇情，因為故事發展有點出人意表，導演把玩懸疑，引導觀眾至最初不能預料的主題，這本身已是一場奇幻歷險。歷史的介入，為此戲注入關鍵的深度。伏筆處處，呼應連連，每一刻總有故事發生，且常常是幾段故事一同發生，毫無冷場。只有心思慎密、技巧成熟的導演，才能將這樣複雜的整體處理得井然分明，同時讓觀眾意識到其複雜性。
這都是預告片不能看到的。《雨果》的預告片，可說極好，也可說極差。極差在於，預告片完全不能反映電影的真正內容和主題，看上去像一般追追逐逐、搞爛笑話的「奇幻歷險」電影。極好在於，正正有極大的反差，電影中的峰迴路轉讓你有真正歷險的感覺。
此戲最終獲得奧斯卡最佳攝影、最佳美術指導、最佳視覺效果、最佳音效剪接、最佳音響混音5項技術獎。畫面充滿色彩，十分漂亮。戲首經過一個個齒輪，突然轉成鳥瞰巴黎的景色，非常震撼，這亦是整齣戲最3D的時刻。其他畫面，我認為3D並不顯眼，甚至3D與否也無關重要。最重要的，統統都在故事裡了。
如果你愛做夢，你不可能不愛上《雨果》。
2011年10月20日 星期四
廿二歲
十歲是天真、輕省的。十五歲是叛逆、不知天高地厚的日子。十八歲難掩終於長大成人的興奮和期待。廿二歲呢？肩上慢慢地感受到一股叫「責任」的重量。
一旦大學畢業，開始工作，原來不僅僅代表生活模式轉變，更無可避免地承擔起以前未有的責任。責任來自公司，來自朋友，來自家庭，來自社會，來自自己，有如溪流，百川而匯，終成汪洋。
廿二歲的人要為自己負責－－這是社會的期望。門票不再有半票，學生八達通失效，意味今後一切，社會再不負責，你要自己把一切扛起。
出來工作要付家用－－這是家庭的期望。不是教會奉獻，想給多少就多少；是家庭有多少需要，就相應要有多少。
還有朋友要關心呢？還有上司的工作要求呢？還有自己對自己的期望呢？
種瓜得瓜，種豆得豆。種期望，就得責任。期望的種子越多，收成的責任就越多。農作物收成豐富，沒有農夫會想吃不消的問題，因為過剩的可以售賣圖利。但責任是不能賣的，吃得消就吃得消，吃不消就吃不消。吃不消的，就成為一種無形但實在的重量，叫壓力。
我這才稍稍明白巴士阿叔的明言：「我有壓力，你有壓力。」隨長大，才領會原來意義這麼深沉，像銅鑼的聲音，低沉，但敲響心靈。
金錢和時間，這兩樣屬於我但可以與人瓜分的東西，廿二歲變得那麼不夠用。我想，都因為我肩頭上慢慢地、慢慢地感受到的重量。
一旦大學畢業，開始工作，原來不僅僅代表生活模式轉變，更無可避免地承擔起以前未有的責任。責任來自公司，來自朋友，來自家庭，來自社會，來自自己，有如溪流，百川而匯，終成汪洋。
廿二歲的人要為自己負責－－這是社會的期望。門票不再有半票，學生八達通失效，意味今後一切，社會再不負責，你要自己把一切扛起。
出來工作要付家用－－這是家庭的期望。不是教會奉獻，想給多少就多少；是家庭有多少需要，就相應要有多少。
還有朋友要關心呢？還有上司的工作要求呢？還有自己對自己的期望呢？
種瓜得瓜，種豆得豆。種期望，就得責任。期望的種子越多，收成的責任就越多。農作物收成豐富，沒有農夫會想吃不消的問題，因為過剩的可以售賣圖利。但責任是不能賣的，吃得消就吃得消，吃不消就吃不消。吃不消的，就成為一種無形但實在的重量，叫壓力。
我這才稍稍明白巴士阿叔的明言：「我有壓力，你有壓力。」隨長大，才領會原來意義這麼深沉，像銅鑼的聲音，低沉，但敲響心靈。
金錢和時間，這兩樣屬於我但可以與人瓜分的東西，廿二歲變得那麼不夠用。我想，都因為我肩頭上慢慢地、慢慢地感受到的重量。
2011年9月24日 星期六
我的時間表
每周時間表：
充塞得有點叫人難受。有那麼多其他事情要做：做功課、打簿、交電話費、看電影、看書、買日用品、剪頭髮……可以安排在甚麼時候做呢？
所以，最近一兩個星期都陷在一種深沉的抑鬱裡，壓力沒試過這樣大、這樣實在。想做好甚麼事情都不夠時間做好，真是一件叫人灰心的事。想：是否第一步就為自己安排得太多？這問題，沒有答案，「是」和「不是」都無陵兩可。
現在到了週末，心理似乎平衡了些，可能因為交了功課，少了點負累。但還是要花點時間搜尋一下journal, 看看有甚麼題目可作學期終的research proposal。
很少寫沒有結論的文章。只是，面對着這樣前所未有地複雜的生活，如同蜘蛛網的絲糾纏不清，又可以有甚麼結論。至少暫時沒有吧。
日 | 一 | 二 | 三 | 四 | 五 | 六 | |
早 | 教會 | 工作 | 工作 | 工作 | 工作 | 工作 | 唱歌 |
午 | (教會) | 工作 | 工作 | 工作 | 工作 | 工作 | 教會 |
晚 | 練歌 | 上堂 | 練歌 | 練歌 | 上堂 | 練歌 |
充塞得有點叫人難受。有那麼多其他事情要做：做功課、打簿、交電話費、看電影、看書、買日用品、剪頭髮……可以安排在甚麼時候做呢？
所以，最近一兩個星期都陷在一種深沉的抑鬱裡，壓力沒試過這樣大、這樣實在。想做好甚麼事情都不夠時間做好，真是一件叫人灰心的事。想：是否第一步就為自己安排得太多？這問題，沒有答案，「是」和「不是」都無陵兩可。
現在到了週末，心理似乎平衡了些，可能因為交了功課，少了點負累。但還是要花點時間搜尋一下journal, 看看有甚麼題目可作學期終的research proposal。
很少寫沒有結論的文章。只是，面對着這樣前所未有地複雜的生活，如同蜘蛛網的絲糾纏不清，又可以有甚麼結論。至少暫時沒有吧。
2011年8月20日 星期六
2011年7月11日 星期一
《生命樹》──生命的覺醒
星期五看完電影《生命樹》(The Tree of Life)後，已經想寫一寫status，或者寫一篇blog。不過，覺得自己花不起一兩個小時來寫，就沒了回事。今早，無意中拾起昨日的明報副刊，驚喜發現竟然刊載了為《生命樹》所寫的一系列評論，所獲甚豐，心中情感淘湧地再又激盪──我不能再忍住不寫了。
《生命樹》真是一套挑戰觀眾的電影。我看了起首的十五分鐘，已經心想再過一會兒有多少觀眾會離場。如我所料，有人離場，卻出奇地少。要不觀眾都跟電影相當投契，要不都一併倒頭大睡了。畫面上有宏大的情境，一幕接一幕：宇宙的浩瀚、太陽的沸騰熾熱、瀑布的力量、火山的猛烈爆發……在觀眾沒有設防下不經意溜進來，然後一直一直逗留，長得令觀眾開始不自在，開始希奇不知道在發生甚麼事。畫面突又轉到比秋毫之末更微小的生命：血液的流動、細胞的分裂……沒法知道這段沒有對白、沒有音樂的片段維持了多久，也不在乎有多久。我坐在那裡，體會如詩一般的表達，感受如詩一般的震撼－－這就是生命的渺小。
所以難怪有人說很悶。劣評的數量比我想的多。我想都是因為太多人誤解了。這不是一套通俗的情節電影。帶着看劇情的心看《生命樹》，一定失望。帶着看演戲的心來看畢彼特(Brad Pitt)和辛潘(Sean Penn)，也一定失望。帶着湊熱鬧的心來看，算罷，你還是回家吧。如果懷着一點稍為謙虛的心，讓畫面上影像的力量，稍為調整一下心態，我想，做觀眾的會有一點點覺悟。「生命樹」高舉的是生命，也就是現代人最輕忽的生命。
社會物質主義壟斷，自殺率高得令人擔心，恐怖主義如此賤看人的性命──在這樣的情形下，我們是否有必要反思一下生命的本質？我們是否都已經忘記了生命的本質？尤其在香港一個步伐這樣急促的社會，這樣唯利是圖的社會，人多少時候會停下來思考生命的大問，質疑自己生活的模式和態度？提出生命的問題，在這樣的社會，今時今日，就只會被人嘲笑。於是大家都不敢去想了，都不再去問了，都沒勇氣再來談論。用娛樂、用金錢，充塞心裡一切的虛空。
所以，有《生命樹》這樣的電影上映了，十分不習慣，十分不自在。十分悶。
生命裡有甚麼最重要的？是生命。原來，生命可以簡單得像呵別人癢、用水洗腳、在草地上滾來滾去，簡單而快樂。原來，生命可以單純，可以善良，愛世界，愛人。電影開首簡潔道出，人生有兩種活的方式，一是本性(nature)，一是恩典(grace)。要怎樣活，就由自己選擇。
影評人都一致讚揚這套電影的配樂。我真高興，因為甚有同感。史麥塔納(Smetana)的音樂洋溢着生命的活力，滾滾湧動像河水，不能抵擋，一聽整個人都活了。巴哈(Bach)的D小調觸技及賦格曲和布拉姆斯(Brahms)的第四交響曲，貼切、深刻地描繪了畢彼特飾演的爸爸如何講求紀律、追求堅強。音樂簡明地點綴，畫龍點睛。
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| (http://cynicritics.files.wordpress.com/2011/06/the-tree-of-life-movie-photos1.jpg) |
《生命樹》真是一套挑戰觀眾的電影。我看了起首的十五分鐘，已經心想再過一會兒有多少觀眾會離場。如我所料，有人離場，卻出奇地少。要不觀眾都跟電影相當投契，要不都一併倒頭大睡了。畫面上有宏大的情境，一幕接一幕：宇宙的浩瀚、太陽的沸騰熾熱、瀑布的力量、火山的猛烈爆發……在觀眾沒有設防下不經意溜進來，然後一直一直逗留，長得令觀眾開始不自在，開始希奇不知道在發生甚麼事。畫面突又轉到比秋毫之末更微小的生命：血液的流動、細胞的分裂……沒法知道這段沒有對白、沒有音樂的片段維持了多久，也不在乎有多久。我坐在那裡，體會如詩一般的表達，感受如詩一般的震撼－－這就是生命的渺小。
所以難怪有人說很悶。劣評的數量比我想的多。我想都是因為太多人誤解了。這不是一套通俗的情節電影。帶着看劇情的心看《生命樹》，一定失望。帶着看演戲的心來看畢彼特(Brad Pitt)和辛潘(Sean Penn)，也一定失望。帶着湊熱鬧的心來看，算罷，你還是回家吧。如果懷着一點稍為謙虛的心，讓畫面上影像的力量，稍為調整一下心態，我想，做觀眾的會有一點點覺悟。「生命樹」高舉的是生命，也就是現代人最輕忽的生命。
社會物質主義壟斷，自殺率高得令人擔心，恐怖主義如此賤看人的性命──在這樣的情形下，我們是否有必要反思一下生命的本質？我們是否都已經忘記了生命的本質？尤其在香港一個步伐這樣急促的社會，這樣唯利是圖的社會，人多少時候會停下來思考生命的大問，質疑自己生活的模式和態度？提出生命的問題，在這樣的社會，今時今日，就只會被人嘲笑。於是大家都不敢去想了，都不再去問了，都沒勇氣再來談論。用娛樂、用金錢，充塞心裡一切的虛空。
所以，有《生命樹》這樣的電影上映了，十分不習慣，十分不自在。十分悶。
生命裡有甚麼最重要的？是生命。原來，生命可以簡單得像呵別人癢、用水洗腳、在草地上滾來滾去，簡單而快樂。原來，生命可以單純，可以善良，愛世界，愛人。電影開首簡潔道出，人生有兩種活的方式，一是本性(nature)，一是恩典(grace)。要怎樣活，就由自己選擇。
影評人都一致讚揚這套電影的配樂。我真高興，因為甚有同感。史麥塔納(Smetana)的音樂洋溢着生命的活力，滾滾湧動像河水，不能抵擋，一聽整個人都活了。巴哈(Bach)的D小調觸技及賦格曲和布拉姆斯(Brahms)的第四交響曲，貼切、深刻地描繪了畢彼特飾演的爸爸如何講求紀律、追求堅強。音樂簡明地點綴，畫龍點睛。
《生命樹》這類題材的電影，近年越來越多。三個月前看的《愛有新世界》(In a Better World)，由丹麥導演執導。丹麥曾發生漫畫侮辱穆斯林信仰事件，引起過一陣風波。丹麥導演拍的電影，談無條件的愛與寬恕，特別動人。這麼多有關愛和生命的電影，如雨後春荀大量湧現，是否表示現今社會有甚麼我們要更多留意？我們是否要更多的去愛？我們是否要更真誠的去活？
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